八佰

太刻意了，而且几乎每个明星都有一个超大的特写镜头，影响观感。

人家跟你谈严谨，你跟人家谈情怀。拍了部夸岳飞的电影，请秦桧后人一起宣传。这电影最大的亮点就是告诉人们对帝国主义展示自己的悲惨来博得同情和援助是不切实际的，没有足够的实力，在任何时代都是会只有英烈没有胜利。

落后就要挨打，租界也知亡国恨，一场表演给国人/外国人看的战役。跟敦刻尔克其实没有区别，都是把后退当进步史诗来拍，但太多遮遮掩掩的东西导致不够看，后半段尤其潦草。（有几个战场镜头让我对比了一下1917，结果后者胜出）

2.5 我前座的男士一边抽泣一边举起iphone拍大银幕真素感人惹（PS：电影本身制作是最高级别的工业水准，但仍然是全程鸡血口号煽动式的宣传片，且内核矛盾、叙事坍塌，公映版本实属灾难（不确定删掉的那十多分钟是否足以力挽狂澜

《八佰》对人物群像塑造之别扭，一方面当然是叙事技巧层面的平庸，也就是对这群兵油子们在人物成长层面的刻画不足；但更本质原因可能还是censorship内在干预下创作者的自我阉割。此间的荒唐在于，在一个历史题材的电影里，真正的历史英雄——对比另外两个版本——其实是没有资格成为主角的，是缺席的，是和那面旗帜一样不断需要后期模糊和弱化的。于是，故事主角最终只可能避重就轻地滑向一群非历史的虚构，一群填塞着类型元素和文本动力，但唯独没有历史厚度的叙事幽灵。我猜测《八佰》两个版本差别，并不真正体现censorship的意志；关乎这意志的仍旧还是正面讲述这段历史的不可能。这不是创作者的无能，而是他们的无奈。传闻，公映版本《八佰》在片尾字幕删除了大量对历史人物介绍（纪念），算是对这一观点的一种佐证。