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观众心声
其實是很靈動的，尤其在那真誠的恨後走向理解，屬於女性的溫情。
阿兹娜的女性主义是两条线进行的。同样是被凝视的舞者，Judy loses power on the stage, Bubbles gains it. 这里的舞台指的是滑稽戏的舞台，带有强烈的被消遣的属性，以及冒犯；与之相对的是芭蕾舞的舞台，作为朱迪的舞蹈梦想。虽然她们之间有冲突，但阿兹娜并没有把这两个舞台和两位女主角塑造成对立面，故事发生在滑稽戏的舞台上是电影现实主义的一面，也是朱迪那段著名的演说所要批评的。如此现实是要被超越的，朱迪最终通过实现自己的理想而达成，而泡姐则早早地通过掌控自己的舞台而实现。作为最早的女性主义电影，阿兹娜在情节上还没有放开手脚，但她对女性心理的把握是超越性的。阿兹娜塑造了两位四十年代的独立女性，但她并没有划定谁代表正确的道路，她让她们和解，这跟她们的终点一样重要。
“把你有的展示给他们”“他们会受不了的”。窘迫的芭蕾女孩追梦记。相对于闷骚又幸运的女一，深谙娱乐精神的女二才是本片最大看点，她的表演实况得以完整呈现，舞台上的控场能力、撩动的微表情都堪称神采飞扬，她跟女一之间互相争竞的姐妹情也表现的张力十足。其它诸如一心为姑娘们谋出路的俄罗斯老太太、舞团姐妹、两位男配也面目鲜明（同时桥段设计也有点无厘头，路上出车祸的老太太，健忘又极度社牛的大情人）。电影节奏比较快，通篇营造的热闹趣致，女一跌宕的经历像翻飞不停的飞鱼。女一的所谓舞蹈才能并不突出，全片唯有她为女二垫场的坚持，片尾她匆忙的命运扭转还是基于男性的偏爱与赏识，女二跟她抢婚那场戏，似乎是为了消解女一可能予观众的仰仗男人的印象。总之这个结尾太匆忙了。整体倒不失为蓬勃乐观的好莱坞黄金时代特产。视觉多变而清透
A1744
3.5 可能现在拍要把两个女主角色对换一下