剧情浓缩
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观众心声
“I want to show that there is no distance in the world”而又 “She never tells me anything important”这不正是我们每天所面临的绝大多数困境么
补标阿克曼影展。这次看的六部里最喜欢的。影像化的散文自传回忆录。妈妈和女儿的交谈因有限的坦诚而令人愉悦，因真实的隔阂而令人醒悟。家庭的空间尤其那个带有俯瞰绿地露台的通体明亮洁净的厨房，几乎是我曾在梦中见过的理想的生活空间，令人获得一种来自旧日未来时间折叠的亲近感。体认接纳一个与我密切的艺术存在，常常一处细节就够了。
+我又想念一些忽明忽暗的打盹时刻。@水朝夕放映^ ^
遗作及影展最后一部，情感、私人的意义满溢，不太忍心评价，影片由室内景和行路远景、固定和手持、家庭对话和空镜组成，有一些影像上的刺点，比如人走后厨房那头飘出的热气，视频对话时，屏幕镜面戴了新帽子的阿克曼“叠印”在虚焦的母亲脸上，还有几次手持走动，天光与声音如隔世，这些都非常动人，但素材的编排看不出太多突破home movie的想法（或许不该这么要求，但残酷地说，对晚年，每个家庭都有同等的沉重），我更欣赏更极致的实验（比如《那里》中的全固定镜头）。看的过程中想了很多自己的事，有点理解了阿克曼的生命选择。
#香特尔·阿克曼作品回顾# @资料馆。非常动容。妈妈曾在《长夜绵绵》中出镜，屋内孩子不断呼唤“妈妈”，她推门而进。被看做是对《家乡的消息》的呼应。因为曾经妈妈闭口不谈那段历史，阿克曼只得自己去探索。本片的前半部分很甜蜜，十分欣慰阿克曼记录了这些影像，虽然妈妈并不希望私人的母女时间面向大众；后半部分很沉重，不仅仅是衰老与病痛，更有妈妈“控诉”阿克曼不讲那些“重要的事”，母女关系的互置。几个空镜将影片分为几个部分，当焦距增大的镜头显得颠簸、混乱时，妈妈的生命走向凋落，而最后静止的、又是震动的空镜出现时，我们都知道发生了什么。