欲望号快车 Crash

作为破碎工具的车辆在消耗作为中产阶级符号以及有用性之后重获至尊性，在略显仓促的冲撞之后，下一个镜头是身体的伤疤和义肢。《欲望号快车》中，加拿大和原著谢珀顿两个空间没有任何特殊性，只不过是被多重高架桥抽象起来的普遍同质国家。在这里，我们甚至可以得出一个结论Vaughan（Ballard）=Fukuyama，世界普遍同质化与历史的终结是在身体上钻孔，划出伤疤的过程，身份与性向开始模糊，一具生成中的无器官身体的假面延伸。 微观的冲击和导致死亡的征兆始终存在。而影片最为精彩的段落在于洗车房，逐渐升起的顶棚与Vaughan—凯瑟琳以及作为观看自己妻子被强暴的男主，周遭的车窗中，机器阳具喷出的水流形成了一个超现实的屏幕，是体液交换的微观，而柯南伯格本人仍然在这种机械化的处理之中保留了对于身体性的注视。

这不是汽车是他的老二，荷尔蒙浓的呛鼻子

诡异的风格，压抑的情绪，凌厉的影像，fuck就像crash，speed-sex-death，终极目的是一致的——追求高潮

欲望在反噬的边缘不断试探层层递进，无限逼近却永远无法抵达，没有终点就是宿命。是谁（带着批判的视角）把这个点拍地这么准确？是柯南伯格。// BTW钛的内核根本就是批着机械异形的壳呼唤温情，跟这部片子完全不同，“和车做” vs “在车上(和人)做” 也没啥可比性。

。。。有点奇怪