好姻缘 Le beau mariage

4.3 猛然意識到侯麥從來不用「理想主義」方式去刻劃自己片中的人物，哪怕他的很多角色都是「理想主義」的。（《綠光》的女主，《秋天的故事》的葡萄園女主人，本片的女主⋯應該還能列舉更多）這也是為什麼他的人物既真實又充滿了戲劇性，手段高明的不得了! 當然還有他對女性溫柔的理解角度，實至名歸的真·婦女之友，哪怕再討人嫌的女性角色在侯麥的電影裡都總會讓人不那麼討厭，反而有點可愛。二人律所裡對話那場戲令人回味無窮。

在侯麦的电影故事中可能算是比较有“drama”情感波动的一则小品。他始终是爱视女性的，小心翼翼地描摹了一段小女人单方面想结婚、先有结婚念头再套用结婚对象、当事人处理暧昧的不同方式、女生打破白日梦重生这整个过程。不要擅自judge女主或男主，侯麦并无这种意思，他就只是一位两性情感的观察家，一位说书者。并且，他对他片中的人物，一定是保持着宠爱的善意的。另外，这片里的服饰真是美得要命啊。

有艺术家的气质却没有艺术家的才华，有思想家的骄傲却没有思想家的深度，想有所成就和地位却又眼高手低，对男人、爱情和婚姻抱有不切实际的幻想，且不到黄河心不死，这个女主怎么这么讨厌又那么熟悉啊？哦，原来是我自己，希望我也能有她结局的好运，不过究竟是好运来了，还是循环厄运的另一段开始呢？侯麦说：你说呢？

《秋天的故事》是中年，《好姻缘》是青年，碧翠丝真是把羞涩的求爱女性演活了。箴言：“谁能抵御建造空中阁楼的诱惑？”所谓好姻缘即是萨宾渴求的空中阁楼，面对与已婚男的不平等关系，萨宾毅然断绝，转而寻求地位反转的关系，显然她要的根本不是爱情，通过幼稚并带有双标性质的“家庭归属感”说教，她只想向外人证明自己的独立、强大，然而，在现实面前，只剩自大的谎言与青涩的勇气支撑她继续寻找，她把自己当成了太阳，殊不知这世上还有无数同她一样不愿放弃自由的恒星。她随性、敏感、幼稚，甚至有些粗野，但并不能就此批判，这不过是巴黎男女生活一瞥，是游戏是奇遇，无关道德。候麦自己也在消解对她的道德审视，首尾呼应的火车男子构成圆环结构，似乎我们作为观众也只目睹了这场姻缘游戏的篇章之一，陌生男女相视一笑，故事还在继续。

1.极端的小女孩，但懂得开解自己 2.自大的中年律师，但足够坦诚 3.乱撮合的闺蜜，但一直陪在女孩身边 4.开头和结尾的男孩十分突兀，但可能是导演切题的方法 不太喜欢的一部