玛丽亚·卡拉斯 Maria

—；不谈表演和摄影，的确是三部曲中离观众最“远”的。正片主要关于La Callas，讲她对舞台和演唱的执着，无法接受失声的痛苦逃避，紧抓着旧日的馀荣不撒手。至于标题许诺的Maria，更多作散珠状游离在稀薄的文本表面。意识流叙事、脑内剧场、色彩分隔，这些手法当然好，但只能将人物架在高空，无法引领我们走到绝世歌伶的内心，只有最后的杜鹃啼血完成了对其艺术家灵魂的升华，但远比不上《玫瑰人生》来得震撼。p.s.和杰奎琳还有梦露隐约的对照，尚算亮眼。

感觉帕布罗·拉雷恩是会像郭敬明那样拍完演员一组分镜，就会截图发朋友圈，然后淡淡打出「安吉丽娜·朱莉《玛丽亚》原始帧」那样的导演。

厌倦了这种所谓华丽之下的灰败的套路。

剪辑电影。像听一张曲与曲之间差距过大的专辑一样，好和差的地方都很明显。但一想到导演曾经做出过惊为天人的作品又觉得这些平庸的错误无法被原谅。最错的就是片尾放玛丽亚的真实影像资料。年轻的Papadopoulou只是用真实的歌声在片中出现了不到10分钟，那种黑白摄影下摄人心魄的力量便碾压Jolie的一切“表演”。

拉雷恩薅已逝名女人羊毛的传记片愈拍愈式微，甚至令人怀疑拍这部只是为了那段与杰奎琳平行的无趣呼应。在这样并不“纯净”的拍摄意图之下，朱莉“投机”却似乎倾尽全力的表演倒是像极了卡拉斯穿越而来的控诉——顶级巨星的庄重拿得起，脆弱女子的溃败放得下，不失为一次华彩的表演。