海滩上的女人 The Woman on the Beach

3.5。一种磁场——写实主义的磁场，驱使着人物从室内移步室外的自然环境中。随后雷诺阿可以在广阔的海滩实景挥洒他的空间调度，景深得以利用。而在纯室内场景，大部分对话戏仍是以小景别浅焦的正反打构筑的。总体仍是类型的，是情节构建的叙事，是抽象的表现方式，但处处透着超越类型的语焉不详，一定程度保留着现实的复杂性。内容上亦以感知、体验的方式探讨破除来自过去的、历史的执念的可能。是属于好莱坞经典谱系的一个特例。

雷诺阿在美国的最后一部电影，制片厂阉割过的产物，让他很痛心。据说这部电影赔了61万美元，1947年算是血亏。《海滩上的女人》像半部黑色电影，半部爱情心理电影，虽然有闪光点，但终究不算佳作。倒是女主角琼·本尼特依然表现如鱼得水。1940年代她与多位欧洲电影大师合作，留下不少佳片。如《绿窗艳影》，《红色街道》，《门后的秘密》，《鲁莽时刻》等。

雷诺阿在好莱坞的最后一部电影，也是最好莱坞的一部，整个片子几乎没有在好莱坞制作需求下属于“多余”的内容，71分钟完全遵守一个好莱坞drama的发展节奏。 也正是在这点上，属于雷诺阿和好莱坞愤而告别的一部，在实际的角色所指上作为艺术家的Todd自然是雷诺阿自身的代入，他的视力被剥夺作品被尘封自然也是在宣告内心的感受。一定程度上这个电影也可以看作是影射好莱坞的文化掠夺史了。

雷诺阿最后一部好莱坞，Bennett美艳无双，特吕弗盛赞的作品，但是感觉不如[大泽之水]，但是雷诺阿越来越娴熟了。

同意有的评论 虽然没有一丝丝裸露镜头 可满满的都是欲望