三夫

曾美慧孜震撼到我，這樣的角色和微表情演繹，沒拿影后不合理。陳果一貫的政治隱喻，不接受「太淺顯」批評，因為三夫三地與神話和香港本土文化結合得太完美，豈止是立場清晰就足以擊潰的優點。色調漸漸轉黑白，到最後的漁網鏡頭以為自己在看鈴木清順。以為可以一夫獨佔，卻填不滿，最後只能信仰她。

坏电影，而非烂电影，很像那种铆足了劲但却死活硬不起来的状态。曾美确实把自己的身体变成了一个容器，但里面究竟装了什么，可能就见仁见智了。

坐在旁边的日本大叔太口臭了影响观影体验

陈果导演赤裸裸的表达，虽然三夫的隐喻到了最后变得过于直白，近乎挑衅一样的极端了，带着情绪汹涌而来，但本质上还是一部优秀的作者电影，导演的表达凌驾于一切之上，可以说是没有故事，没有生活，没有人，包括曾美慧孜的表演和身体，镜头里的一切都只是导演表达世界观的工具，横冲直撞的奔着主题而去。香港导演这年头有这样的表达，真的是很有时代感了，这样的片子可能过很长一段时间之后再拿出来研究可能会更有意思。★★★☆

随着颜色的逐渐褪去，政治隐喻也愈发明显。曾美慧孜贡献了极为大胆的表演，满眼白花花的肉体，但却是和《冥王星时刻》中完全不同的肉欲。所有做爱的空间都逼仄狭小，压抑的无法喘息，粗暴直白的点明香港现状。三夫为了填满她的欲望四处游荡，可真正快乐的瞬间只在烟花绽放时，与性无关。