我非常同意“弗里茨·朗在美国时期的作品受到了严重的低估”的说法,然而还是难以理解电影手册以及其他各榜单对这样一部非典型弗里茨朗作品的大力推崇
和《黄金马车》一样是我以为质地亲和、色彩夺目却意外低分的作品。儿童题材但并非儿童电影/文学——它没有重新发现童年,也即在这里儿童与成人的世界没有逻辑上的差异,孩童设定所具有的是文以载道层面的意义,小男孩以远超身体的成熟介入到Jeremy的救赎中,他可以是任何年龄的男性而不从根本上影响这段友谊,这与汤姆索亚和哈克贝利费恩的冒险有着显著区别。两位主角身处在一个逐渐衰弱的封建基础与尚未渗透的启蒙作风之间的缓冲带被殖民主义填充的世界,信仰的残缺一如母亲儿时的碧瓦朱甍已成今日的断墙颓圮,Jeremy的远航(告别拍得很好,雕工朴而不拙)实为浪子回头——把一切都告诉牧师!大门必须敞开,朋友一定归来,这在战后的意义不言而喻。
Lang的Cinemascope。色彩。場面調度。母題。
The exercise was beneficial, sir.
前半部分太慢,后半部分又太快。除了结尾的悲剧故事,再难为称道,弗里茨朗的重大失误
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