诅咒 Kárhozat

电影情节可以用一句话概括：一个男人陷入了对一酒吧女歌手的痴恋情绪，无法自拔。

"失恋33天". 理解塔尔的关键在于,其镜头下天候和器物都只有图像学的意义,这径直将他与痴迷于物之质地所具无限性的塔可夫斯基截然区分,而归为冯提尔的同路人.无论怎样倾盘霶霈,点滴霖霪,都无关提纯或复原水那直接可触的物性:前期作品里表为过剩的忧愁风雨,封镜之作中艾略特式的水荒,都仅以自然充当寄喻征象,根本上错失了超越中介的感官要素(而塔可夫斯基恰恰将纯属感官的至低物质悖谬地复魅为神秘的至高灵物).此片无尽的坏天气无非是男主角一个失恋者一厢情愿所见罢了,甚至漫溢之水也把它变作一部只没那么好笑的《重庆森林》——"她走之后许多东西都很伤心","一间房子流泪你就要做很多事情",有什么难懂呢? 镜中是星期六,目光落在爱人的性上,被雨灌醉了狗咬着狗,老妪梅菲斯特也撑伞前来规劝——唉,你,不再年轻的维特!

观影途中反复想起《都灵之马》，看完一查导演:对不起，是我选片的时候大意了。下次不会了。[B+]

8。门缝呲吱吱，镜头遥摇摇，落雨稀沥沥

本届北影节个人唯一一部苦于看片无法睡过去的电影 尽管“故事的结尾都是衰败”但依旧渴求 “没有爱和自尊是无法活下去的” 台词多清醒音乐多带劲 长镜头里的角色就有多造作 一个没有魅力的邋遢男主 他每一次刮胡子都让我觉得时间漫长 大雨冲刷不掉泥泞 仿若美好事物无法打捞影像中的破败人性