浮草

镜头干净简单，人物关系简单明了，空镜头让叙事节奏更加沉静，但在电影平静舒缓的镜头下充满了悲凉和无奈的氛围。 父亲经营着一个小剧团，靠辗转不同城镇，东奔西走地演出赖以生存，无法与儿子、与情人长相守，享受正常的家庭生活，虽然尽力想为儿子创造一个好的成长条件，包括不惜隐瞒自己的真实身份，但最后仍不得不接受由于长期缺位对儿子情感的伤害，以及不理解和怨恨感，自己也不得不继续走上奔波生活的路上。

这在独步天下的小津的片子里也算独树一帜吧：起居室的楼梯，大量夜景，人物阴影，雨景，热暴力（耳光脚踹推倒竟不一而足）——见证了由松竹到大映制片公司对导演作品风格的影响

有神加持，翻拍也能五星

由1934年默片版翻拍，时隔25年，故事几乎相同，略增加些配角人物戏份，涉及的也是比较陪酒女的美丑、调戏良家少女这样的所谓”喜剧“桥段。男权主导社会的思想仍旧保持，看着有些不太舒服，男主就可以暴躁发脾气打骂情人、儿子、小姑娘，女性做出反抗行为后还要低眉顺眼地道歉讨好，太卑微了。 小津的男权思维和对战争的看法一样让人不舒服。

曲终人散皆有时，繁花落尽一场空。