人·鬼·情

被戴锦华誉为新中国唯一一部女性电影。虽然我觉得后面力道过于抒情柔弱了不然这部片子完全可以成为《霸王别姬》一般恢弘而悲壮的史诗级作品。不过京剧和现实的呼应实在做得太细腻完美。

好在人还有那味儿，父女戏，演员与角色都处理的好，结尾饭后烛光对话，人鬼对话更是亮点，没有以演出结尾那样流俗，遗憾的是母亲和老师两个角色没太处理好，但也瑕不掩瑜。另外修复效果令人意外的好，大银幕效果拉满。

黄蜀芹导演的代表性电影作品，同时也是中国改革开放以来女性主义电影的代表作和上世纪80年代最重要的电影作品之一。个人观影的主要感受有三：第一是戏曲元素对于影片叙事的深度参与，无论是主打戏的《钟馗嫁妹》，还是片中出现的《三岔口》《长坂坡》等戏曲，其戏曲名称、故事内涵与人物定位，都直接参与影片叙事，并跟影片主题形成互文效应。第二是对于传统戏曲写意和留白叙事的深度沿承。无论是始终没有露面的秋云丈夫，只露出后脑勺的秋云生父，还是最终返乡后大肆欢聚，却始终没有呈现的正式演出，都跟中国传统戏曲和文史典籍中的表达方式一脉相承。第三就是作为导演的代表作，本片的表达、风格与气质，在导演所属的艺术世家中的位置与影响。这三点感受中的每一点，铺陈开来，都可以做一篇大的文章。

事业成功的女性，原因是扮演男性，好悲哀。非常巧妙的文本，电影专业的学生都要好好观摩。

看的时候倒是不自觉地想到《霸王别姬》。太多可以阐发的空间。然后就是不知道为什么，那个张老师说“我在乡下有老婆，还有四个孩子”的时候，真是笑cry了。